荆州收藏家协会会员雕刻名家李永安先生

　“一次偶然的机会，看到中国近代竹刻艺术家金西厓写的《竹刻艺术》一书，其中有一段谈竹刻的表现形式和感想，给我的启发很大。”李永安说，金西厓在《竹刻艺术》里面谈到如何以雕刻再现书画，表现书画之笔墨，这就是他为何潜心研究传统工艺“薄浮雕画”，专事古木仿古画(即古金丝楠木薄浮雕画)创作的初衷。

　　李永安介绍，一次偶然的碰撞，激起他潜心研究传统工艺“薄浮雕画”的兴趣；一次难得的机会，让他从夹板画正式切入正题攻克金丝楠木浅浮雕。上世纪90年代中期，有幸得到我市出土距今2300年的战国古金丝楠木，他便开始创作金丝楠木浅浮雕木雕画至今。其作品“花好月圆人寿”获“歌颂伟大祖国赞美大好河山全国书画主题大赛”优秀奖并入选作品集，“春游园”获“纪念毛泽东同志诞辰110周年中华书画艺术精品集”银奖。

　　挑战薄浮雕有“三难”

　　“找到方向，找准目标之后，我便开始给自己命题，挑战薄浮雕的‘三难’。”李永安说，薄浮雕的“三难”主要是指薄浮雕做工难、人物雕刻难、精细度难。

　　李永安说，他独创的古金丝楠木薄浮雕画，承袭传统寿山石雕、玉雕、剔红、竹刻等创意表现形式。以古金丝楠木为载体，以历史名画为粉本，将传统木雕技法同现代雕塑技法相融合。在找到木雕同国画(即立体雕刻同平面国画)的切合点——“浅”的创意下，形成新的艺术表现形式——薄浮雕画。

　　山水、花鸟、人物，三者之中最难表达的是人物。李永安说，难度高才具有挑战性，既然是自己给自己定命题，不仅要起点定难，更要将难度定高，所以在他的金丝楠木浅浮雕作品中主要以人物为主。在薄薄一层木板上分出七八个层次，固然是技术上的考验，但最难的是如何将心中向往的精神意境尽情表达：画面中的人们沉浸在理想的生活场景中，远离尘世的烦嚣。“木雕具有不可修复性。”李永安颇为感慨地说，木雕不是随意想象增减，而是艺术性地做减法。因为要求技法技艺在毫厘之间把握人物的动态变化，除了要有灵巧的双手和熟练的刀法外，还要耐得住寂寞，冷静而富有创意地构思。有时构思所用的时间，比动手做的时间还要长得多！

　　搞艺术要甘于寂寞

　　创作《群仙祝寿图》做了3年，站了3年。李永安说，艺术强调个性，只有挑战自我、挑战自然，才能战胜自我、战胜自然，将自然界的物体进行还原。3年的时间对他来说算不上什么，他只是想通过金丝楠木薄浮雕，这种集“诗书画”于一体的艺术表现形式，展现一种艺术风格。

　　如果要用一句话来概括李永安金丝楠薄浮雕的艺术特色，那便是：超浅、新颖、立体感强、再现国画风貌、木贵、难度高。如果用一句话来形容艺术家，那便是“不甘于平凡，却甘于寂寞”。他给人的第一印象是憨厚朴实，深邃的目光透露着对金丝楠木薄浮雕工艺的无限爱恋。职业在他身上留下了明显的烙印，那双手因常年的雕刻，布满了老茧。

　　在他的眼里，金丝楠木薄浮雕是一种有灵性的工艺，不仅仅木料要好，还要人品好，两者结合才能创造出精品。他说，自己喜欢木雕，喜欢他的创造氛围，所以一直走到了今天。